RH = rechterhand, noten van hoog (rechts op het klavier) naar laag (links op het klavier)
LH = linkerhand

Uitgaande van het C-akkoord

Standaard C-akkoord

Cb13

Op zichzelf staand kun je een b13 akkoord vooral horen aan het eind van een schema. Dus een blues schema in C eindigt met een G7b13 om het einde te markeren voordat je weer teruggaat naar C. Vaak in combinatie met een 7.

RH = rechterhand, noten van hoog (rechts op het klavier) naar laag (links op het klavier)
LH = linkerhand

Uitgaande van het C-akkoord

Standaard C-akkoord

Een heel bijzonder akkoord! Eigenlijk een majeur/mineur akkoord. De E erin maakt dat het C groot is maar bovenin speel je een Es, die eigenlijk een ‘kleine terts’ is en er een mineur van maakt.

Deze combinatie komt veel voor in funkmuziek, (neo-)soul en jazzrock (fusion) e.d. 

Je kunt hem goed gebruiken op de dominant van een mineur schema. Dat betekent: als je een nummer in Cm speelt dan kun je een G7b10 gebruiken. 

C7b10                         C7b10 /add-b13

RH = rechterhand, noten van hoog (rechts op het klavier) naar laag (links op het klavier)

LH = linkerhand

Uitgaande van het C-akkoord

Standaard C-akkoord

Eigenlijk is dit geen toevoeging maar een bijzonder akkoord. Een half verminderd akkoord kun je zien als een Cmin met een verlaagde 5^de noot. Volledig verminderd is zoals hieronder vermeld.

 Cdim

Van deze ‘dim’-akkoorden heb je er eigenlijk maar 3 voor alle toonsoorten.  Op C, op C# (of Db) en op D. 

Want alle andere varianten zijn omkeringen van een van deze drie! Check het maar.

In de 1ste video leg ik uit wat de ’tritonus’ is.

In de 2de video herhalen we weer even wat een 2-5-1 ook alweer is.

In de 3de video laat ik zien waarom een akkoord vervangen kan worden door de ’tritonus’ (de feitelijke substitutie).

In de 4de video zien we wat het vervangen van de 5de trap in de 2-5-1 voor effect heeft op de ‘grepen’ die we kunnen pakken als pianist.

In de 5de video nog even een herhaling maar dan voor een ander akkoord.

In de 6de video een toepassing van de ’tritonus substitutie’ maar dan toegespits op loopjes vor de RH.

In de eerste video leg ik uit wat de ‘open’ en ‘gesloten’ akkoorden zijn. En eigenlijk gaat het vooral over ‘open’. Want standaard (zoals we het in het begin leren) is een akkoord gesloten. Daarom heet deze extra les ook ‘open akkoorden’. Door een akkoord in een ‘open’ ligging te spelen maken we het allemaal wat muzikaler.

In de 2de video kijken we wat we aan de kennis over de ‘open’ ligging hebben voor de rechterhand.

In de 3de video laat ik zien wat je kan doen met de linkerhand om van een gesloten akkoord een open akkoord te maken en zo de begeleiding veel mooier te maken. Heel nuttig om met je LH op die manier de bas én harmonie neer te kunnen leggen zodat je rechterhand vrij is om melodie (solo) te spelen en alleen daar waar nodig de harmonie aan te vullen.

In de 4de video kijken we nog even naar iets bijzonders voor ons als pianist, nl. dat we met 2 handen tegelijk een hele uitgebreide harmonie kunnen spelen. Bijvoorbeeld 2 verschillende akkoorden op elkaar gestapeld!

Het begrip ‘interval’ gaat – in de muziektheorie – over de afstand tussen 2 noten. Maar de naam van zo’n afstand wordt dan weer in verschillende betekenissen gebruikt. Hier een poging om wat helderheid te verkrijgen.

We hebben in de Basiscursus al gezien dat een toonladder een reeks van tonen is met een gelijkmatige onderlinge afstand. Onze ‘standaard’ toonladder is de reeks van stamtonen. De stamtonen zijn de witte toetsen op de piano: de namen zijn de letters A t/m G.

Afhankelijk van waar je begint zijn de onderlingen afstanden verschillend. Voor deze les nemen we even de C majeur toonladder als voorbeeld.

 Even in herinnering bovenstaande tabel:

– de toonladder van C majeur of C groot of kortweg C bestaat uit de tonen c t/m c (regel 1).

– in een toonladder heeft elke noot een ‘functie’ of ‘rol’ en die duiden we met de (latijnse) rangtelwoorden Primo, Secunde etc. Deze woorden geven eigenlijk het nummer van de noot aan binnen de toonladder (regel2 en 3).

– we tellen afstanden in halve noten. Elke noot in de toonladder heeft een afstand tot de eerste noot (regel 4).

– een toonladder is herkenbaar aan de onderlinge afstand van elke noot tot zijn voorganger (regel 5).

– een andere benaming voor de noten in een toonladder is ‘Do-Re-Mi’. Hierbij weet je niet exact welke noot of welke toonladder het is, net als bij de benamingen ‘Primo, Secunde,  ..’ (regel 6).

Het verwarrende zit hem erin dat de benaming ‘secunde, terts, kwart’ etc. gebruikt wordt voor verschillende dingen.

We geven ermee aan: de 3de noot uit de toonladder.

Maar ook: de afstand van de eerste tot de derde noot uit de toonladder.

En(!): de combinatie van de eerste en derde noot uit een toonladder.

Dus uit de context zal moeten blijken wat je precies bedoelt. Bij solfège (gehoortraining) zal “speel eens een terts” eerder betekenen: ‘speel eens een c en daana een e‘. Of: ‘speel een c en e tegelijkertijd’.

Je hoort dan de afstand.

En omgekeerd. Als de docent een c en daarna een e speelt en vraagt: “wat hoor je”? Dan kun je antwoorden: “een terts“.

Binnen de harmonieleer is een interval de afstand tussen 2 noten of de 2 noten die gezamenlijk klinken (gelijktijdig of vlak na elkaar gespeeld). We geven ze namen die we ook gebruiken voor de volgorde van de noten in een toonladder: secunde, terts, kwart, kwint, sext, septiem en oktaaf.

Voorbeeld
Als we alleen uitgaan van de stamtonen kunnen we de volgende intervallen samenstellen.

Zoals noten verhoogd en verlaagd kunnen worden, zo kunnen intervallen vergroot en verkleind worden. Een ‘normale’ terts is 4 halve afstanden (zie tabel hierboven) maar deze kan ook verkleind worden naar 3 halve afstanden. We spreken dan over een ‘kleine terts‘. En dat begrip kennen we nog wel uit de Basiscursus, de les over de mineur toonladder. I.p.v. een ‘e‘ spelen we dan een ‘es‘ (of ‘eb‘ in muzieknotatie). Bij intervallen worden de termen klein/groot, mineur/majeur, verhoogd/verlaagd, verminderd/vermeerderd en overmatig gebruikt. Ik zeg het vaker: laat je niet ontmoedigen door de terminologie in de muziektheorie!

Dit kan bij de meeste intervallen:

– een kleine secunde: 1 halve afstand. Bijvoorbeeld: een c en een des.

– een kleine terts: 3 halve afstanden. Bijvoorbeeld: c – es (of eb).

– een overmatige kwart*: 6 halve afstanden. Bijvoorbeeld: c – fis (of f#).

– een verminderde kwint*: 6 halve afstanden. Bijvoorbeeld: c – ges (of gb).

– een overmatige kwint: 8 halve afstanden. Bijvoorbeeld: een c en een gis (of g#).

– een verminderde sext: 8 halve afstanden. Bijvoorbeeld: c – as (of ab).

– een maj7 is c – b. Een ‘gewone‘ septiem is c – bes. Gek genoeg is het bij de septiem in de naamgeving ‘omgedraaid’. D.w.z. we vermelden de majeur en als we niks zeggen gaan we uit van de verlaagde septiem (bes). Dit hebben we bij het benoemen van de akkoorden al gezien.

* merk op dat deze de ‘tritonus‘ wordt genoemd: 3 hele afstanden.

NB. de overmatige kwart en de verminderde kwint zijn eenzelfde interval maar worden toch apart benoemd vanwege de verschillen in herkomst en functie. Bij andere intervallen, zoals een vermeerderde sext en een septiem, is dat niet gebruikelijk.

We gaan kijken naar het improviseren in een mineur toonsoort. Bij blues/funk achtige nummers heb je dan ten eerste veelal te maken met de dorische toonladder (video 1).

Verder gebruiken we de verlaagde kwint in onze loopjes (video 2).

En die loopjes moeten geen lange, op zich zelf staande  slierten zijn. Wat beter werkt – zeker in dit genre – zijn zgn. ‘wisselnoten’ (video 3).

Het gebruik van intervallen geeft ook een extra blues/funk ‘sausje’ aan je licks (video 4).

En ook al blijft het in ritmische muziek – zoals funk – vaak lange tijd hetzelfde akkoord, grooven doe je dan toch door meerdere akkoorden te spelen over die maten in dat schema. (video 5)

Met de in video 5 behandelde akkoorden kun je in combinatie met je linkerhand toewerken naar de 1ste tel, zodat je een echte groove neer kan zetten (video 6).